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    在政府的鼎力攙扶與重點(diǎn)扶植下，近年來(lái)，余江縣的木雕行業(yè)似枯木逢春，重?zé)ɑ盍ΑＵ�府的支撐為木雕行業(yè)的健康發(fā)展供給了堅(jiān)實(shí)的保障，也為木雕行業(yè)從新發(fā)展發(fā)明了良好的環(huán)境，使得木雕行業(yè)呈現(xiàn)了空前的繁華氣象。借此之機(jī)，筆者把本人從事木雕行業(yè)三十多年累積的教訓(xùn)進(jìn)行梳理總結(jié)，盼望能起到拋磚引玉的作用，為增進(jìn)木雕行業(yè)更好更快發(fā)展盡菲薄之力,禮品。

    木雕工藝流程重要有斧坯、鑿坯跟修光，老木雕工藝師傅們講，木雕中的打坯“斧子功”是木雕最具特點(diǎn)的傳統(tǒng)技法。

    還有“修光功”，木雕行語(yǔ)叫“打坯不足修光補(bǔ)”。修光工序講求削、剔、刮等技法，尋求柔、順、薄、飄、靈等后果，這是一道過(guò)細(xì)的工序，是在細(xì)坯的基本長(zhǎng)進(jìn)一步完美。修光的義務(wù)是把不須要的刀痕、鑿跡修去，同時(shí)把各個(gè)部門的輕微造型描繪出來(lái)，要到達(dá)光潔滑爽,中國(guó)移動(dòng)積分商城，質(zhì)感明顯的藝術(shù)后果。將作品的凸處的刀痕跟凹處的刀腳按照木紋的次序予以肅清，起伏錯(cuò)落交接處必定要當(dāng)真細(xì)心，不留刀痕，不留毛茬。最后把渺小局部用小刀和三角鑿再次描繪出來(lái)。

    斧頭在打粗坯階段起大面積的切除作用。“斧子功”講究穩(wěn)、快、準(zhǔn)，俗稱“一斧頂九鑿”。修坯階段，如人物，要把整體的構(gòu)造懂得，按人物的比例用塊面的情勢(shì)表示出來(lái)，起定位的作用，打粗坯要到達(dá)的請(qǐng)求是找出形體之間的根本比例關(guān)聯(lián)，找出每個(gè)體積塊面的基礎(chǔ)朝向，找出大形體在空間的基礎(chǔ)深度。在沒(méi)定位之前切忌部分雕刻,禮品網(wǎng)站，一來(lái)會(huì)損壞雕刻進(jìn)程中對(duì)整體造型的掌握，二是對(duì)粗坯進(jìn)一步敲鑿雕刻時(shí)會(huì)對(duì)整體造型造成侵害。光有“斧子功”還不夠，打中坯和細(xì)坯的“鑿坯功”也是不可疏忽的。這道工序是為改正前道工序的不足，并增強(qiáng)細(xì)節(jié)局部的刻畫，如鑿刻出人物形體構(gòu)造后，臉部特點(diǎn)表情十分主要，要把喜怒哀樂(lè)表現(xiàn)得酣暢淋漓，眼和嘴角起要害作用，要讓人物有動(dòng)感，衣紋的虛實(shí)，皺褶方向很有講求動(dòng)靜、濕干、曲直、聚散、掛垂等表示伎倆，能讓人物的動(dòng)感展示出來(lái)。

    余江木雕工藝有浮雕、圓雕、根雕、透雕、微雕等多種技能。雕刻時(shí)，將刻痕鑿跡的“末趣”奇妙地融入木材紋理的“木韻”之中，同時(shí)按照原有的木質(zhì)紋理設(shè)計(jì)造型，讓作品看上去渾然天成，存在強(qiáng)烈的藝術(shù)沾染力。

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